تدوین مکان و زمان فیلم

پشت جلد کتاب آمده است:

امروزه همه یکصدا معتقدند که تدوین نه تنها یکی از مؤلفه های اصلی «زبان سینما» است، بلکه همچنین خاص ترین مؤلفه اش محسوب می شود. با این حال، سینما بدون تدوین پدید آمد و در طول پانزده سال ابتدایی اش تقریبا به آن اعتنایی نداشت (مگر این که اتصال سادهی فنی را تدوین در نظر بگیریم، یعنی کاری که به شکل کاربردی دو حلقه یا دو تابلو را به هم می چسباند، یا اجازه می دهد عنوان یا باند آغازی به آن اضافه کنیم) برای این که نای تدوین را بهتر متوجه شویم، جالب است که نشانه های آغازگرش را در سال های ابتدایی سینما دنبال کنیم، لحظات قوی پیدایشش را در طول سال های ده و بیست، موازی با شکل گیری آهسته یک طریقهی بازنمایی جدید، پی بگیریم، و بالاخره آینده اش را تا به امروز بررسی کنیم. تدوین یک ابزار « طبیعی» ، یا محصول یک کشف و شهود ناگهانی نیست، بلکه نتیجهی تحول دیالکتیکی و غالبا نامنظمی است که هنوز هم در جریان است و توامان تجربه های فرمی بعضی از سینماگران و بلوغ أهستی نگاه تماشاگران را به کار می گیرد. زیرا تدوین پیش از هرچیز مسئلهی کسی است که نگاه می کند. استدلال مؤلف دقیقا متکی بر دو چیز است: شمایل شناسی غنی ای که از سکانس های فتوگرامهای آثار مهم کلاسیک سینما ساخته شده؛ و اسناد: تکرار ابزارهای کار تدوینگران در عملی کردن حرفه شان. ونسان پینل سر تدوینگر فیلم های اولیه ی نه فره و روبر گدیگیان است. او مسئول واحد سینمای خانهی فرهنگ شهر هاور و سپس مسئول فیلم ها در سینماتک فرانسه بوده، أو مؤلف یا مؤلف مشترک حدود چهل اثر درباره ی سینماست. 

امروزه وضعیت سینما و ادبیات به یک شکل است و هر کس در طول آموزشش فیلم ها و رمان هایی را مثل آثار خودش در نظر می گیرد، دفترهای کوچک» به دانشجوها، مدرسان یا دبیرستانی ها، به خود آموختدها و دیگر علاقه مندان پیشنهاد می دهد یادگیری شان را به سمت سینمایی روشنفکرانه هدایت کنند. دفترهای کوچک» 
به خوبی از دو ویژگی متفاوت برخوردارند: مطالعهای تلفیقی برای پروراندن نگاه تماشاگر استادی تفسیری برای گشودن مسیرهای جدیدی برای خواننده. مجموعه ی « دفترهای کوچک» تتحدی همکاری مشترک انتشارات کایکوسینما و SCLRENCNDP است. این مجموعه توسعدی برنامه ی هنرها و فرهنگ در مدارس زاعمرانی می کند